《农场主的女儿们》剧情简介
咔！的一声，晓月没斩断坎佩斯，但却把他匆忙挡来的太刀给砍断了……战场上永远不要低估自己的敌人！坎佩斯没了武器，我顿时信心大增，手中的晓月挽成一道剑网笼罩向正退后着的坎佩斯，情急之下...良久，只能用这句话来安慰他。我问道：你叫什么名字？我们做个朋友吧？做朋友？他愣住了，忽然大笑起来：你这是讽刺我还是怎么样？有人肯跟刚才还以死相拼的人做朋友？有人会跟我做朋友...
现在的他，需要人的安慰，已经没有战斗力了……怎么样，好笑么？我堂堂一个爷们居然长着这样一张脸，伪娘的脸上还能看出一些男性特征，但我都没有！如果我是真的女孩就高兴死了...
《农场主的女儿们》相关评论
鹅向肉游
我知道娄烨水平很强，以前的作品拍的也很张扬。但是平心而论，近几年无论是审查，农场主的女儿们还是向市场的妥协，质量下来了，奖少了，票房也没上去。最让我意外的是他反而拍的勤快了，合作的演员也是一个赛一个的大流量。好奇制片人和投资方的想法…
骨头先生
身为办公室工作人员，看这部片子感觉像加了个班：子公司的上级领导来视察，要搞好接待，安全保卫自不必说，行政物业餐饮更要搞好，座谈会要安排的明明白白，农场主的女儿们还要择机把领导带来的母公司行政都放倒，好让子公司的行政出头。看完觉得好累，好久没有压力这么大的加班了。
齐柏林飞船
在那场关键的转折戏之前，观众跟随人物巡游、探访、观看，局部构建起岛屿的图景，这一种认识流恰是以人物为主体点亮整个背景性秩序的，其间有一种内化的权力感，它使得人类利用快艇凌驾海浪之上的奇观图像显露出“征服”的本义。而望远事件则轻易使人物意识迅速跌入难以名状的癔症当中，也使得电影的形态发生了透明的倒转：“观看的居所”土崩瓦解，岛屿上的“物”开始凝视主体，人物被流放“荒野”，岛屿的昼夜、晴雨、他者重新变得危机四伏、不再受控。恐怖的精神失序与日常秩序的无变构成了巨大的张力，癔症亦是清醒，人物重新意识到自身的无所依赖与无可聊赖，注定只能存身在“煎熬”之中。
云雀破晓
作为一个至今仍认真考虑成为天文学家可能性的人，农场主的女儿们虽然对Zemeckis式的好莱坞大路货极度缺乏耐心，但多半还是能勾起些许情感上共鸣。看得出卡尔萨根的原作一定是野心极大，电影很难说做出了深度，当然其实这是一个很另类的科幻片甚至是文艺片，要拍好的确不容易。90年代好莱坞的正统制作方式真是腻味。
鲜文青木
完全符合好莱坞对女性形象的塑造，一种是被营造成视觉奇观的妓女，另一种是需要通过“父亲”建构女性性别身份的女孩，同样她也是天使少女，农场主的女儿们是男人，更不如说是30年代经济萧条的美国社会的拯救天使
